El sistema de clasificación de los temas decorativos de los incisos
del Cerro Barajas responde a la necesidad de entender la lógica
iconográfica desarrollada por los alfareros de la época.
Para registrar todos los temas decorativos – es decir la decoración
iconográfica incisa que aparece en una vasija – se desarrolló una
codificación, designando para cada tema un código propio.
Este sistema funciona de tal manera que es imposible registrar dos
veces el mismo tema bajo dos códigos diferentes. Además, facilita la
búsqueda de cualquier elemento dentro del catálogo. También es lo
suficientemente flexible como para manejar una gran cantidad de temas sin
tener un límite en el nivel de cifras o letras.
La lógica de esta clasificación es iconográfica, por lo que se apoya
principalmente en características formales de los motivos. La gran
mayoría de los motivos corresponde a formas geométricas (triángulos,
rectángulos, espirales, líneas onduladas etc.) utilizadas en las
definiciones cada vez que parecía pertinente.
La diversidad de los temas decorativos no es la consecuencia de una libre y anárquica imaginación de los alfareros, sino más bien parece organizarse según ciertas lógicas y reglas estilísticas:
Los temas decorativos se organizaron en familias, definidas a partir de
las características formales del motivo principal identificado en cada
tema. Las subfamilias corresponden a declinaciones o variedades de la
representación del motivo principal. Si las definiciones dadas a
continuación tratan de describirlos de la manera más precisa posible, la
subjetividad de la autora como la del lector siempre puede interferir en
su entendimiento. Para reforzar la descripción de las formas iconográficas,
cada definición se asocia con una imagen representativa e ilustrativa del
motivo que garantiza su correcta identificación.
Se definieron 13 familias y 53 subfamilias, descritas a continuación.
Se inventó un sistema de codificación para nombrar individualmente todos los temas, completos o no, registrados en la cerámica incisa estudiada. La elaboración de los códigos se rige en primer lugar por la naturaleza del motivo principal (el factor discriminante más importante), y en segundo por la complejidad y estructura composicional del tema. De esta manera, el código no sólo permite una clasificación e identificación individual óptima de cada tema registrado, sino que contiene información iconográfica elemental.
En la primera parte del código se indica la familia y la subfamilia.
Las familias se designan por una letra mayúscula (no se utiliza la
letra I para evitar confusiones).
Las subfamilias se designan por números (de 1 a n).
Luego se pone un guión (-) si el tema decorativo está completo, o un
punto (.) si está incompleto (es decir, cuando la pieza o tepalcate se
encuentra fragmentado o erosionado, dejando la posibilidad que falte una
parte del tema decorativo).
La segunda parte del código da la información sobre el nivel de complejidad del tema decorativo.
Consta de una serie de 3 números:
| 0 | cuando el motivo principal se ubica en el registro superior de la composición |
| 2 | cuando el motivo principal se ubica en el registro inferior de la composición |
| 4 | cuando el motivo principal se ubica en ambos registros (superior e inferior) de la composición |
| 6 | cuando el motivo principal se ubica dentro de una banda delimitada por líneas horizontales |
| 8 | cuando el motivo principal se ubica dentro de varias bandas superpuestas y delimitadas por líneas horizontales |
| 9 | cuando el motivo principal se ubica dentro de la primera de varias bandas superpuestas y delimitadas por líneas horizontales |
